В восемь лет начал осваивать акустическую гитару. В четырнадцать лет у
него уже была настоящая гитара. С того времени Гэри Мур научился играть
на стандартных «праворуких» гитарах, несмотря на то, что он левша. Как и
большинство своих сверстников он был увлечён музыкой Элвиса Пресли и The
Beatles. После того, как он посетил концерты Джими Хендрикса
и John
Mayall’s Bluesbreakers, Гэри Мур стал играть блюз-рок.
Первой группой гитариста была школьная Granny’s Intentions, за
которой в 1968 году последовала блюз-роковая Skid Row (Фил Лайнотт — вокал,
Брендан Шилдс — бас, Ноэл Бриджмэн — ударные).
Уже после ухода Линотта группа записала два альбома, и Гэри Мур
основал фолковую команду Dr.
Strangely Strange, после чего в 1973 последовала Gary Moore
Band (Фрэнк Бойлен —
бас, Пирс Келли —
ударные). Стиль раннего Гэри Мура представлял собой вариацию на тему
саунда Джеффа Бека, однако к
середине 1970-х под влиянием Карлоса Сантаны Гэри выработал собственную
узнаваемую манеру — пронзительный и вместе с тем очень лиричный стиль,
идеально подходивший для формировавшегося в те годы хард-н-хэви.
В январе 1974 года Линотт пригласил Мура в Thin
Lizzy на место Эрика Бэлла, но через 4 месяца гитарист
ушёл в Colosseum II
Джона Хайсмена, где записал три альбома (на пластинках 1976 и 1977 есть и его вокальные партии). В январе-мае 1977 года Гэри Мур работал в Thin Lizzy, затем снова ушёл в
Colosseum II, вернулся в августе 1978 года и опять ушёл через год, после успеха сольного сингла
«Parisienne Walkways» (UK-8). В 1979—1980 Мур работал в составе
американской хард-роковой группы G-FORCE (Тони Ньютон —
вокал, Уилли Ди — бас,
Марк Носифф —
ударные), с которой записал одноименный диск.
В октябре 1982 года музыкант подписал сольный контракт с «Virgin Records» и, пригласив признанных мастеров харда —
ударника Иэна Пэйса, басиста Нила Мюрея, клавишника Дона Эйри и вокалиста Чарли Хуна,
выпустил альбом «Corridors Of Power» (UK-30/ US-149).
Несмотря на то, что большинство муровских «гостей» тяготело к жесткой
готической форме харда, музыка Гэри получилась безобидной и выгодной в
коммерческом отношении. Альбомы 1984 и 1985 гг. заняли в Англии 12-е место, а альбом
1987-го — 8-е. Ни особым новаторством, ни энергетикой мелодичный
хард-н-хэви Гэри Мур не блистал. Тем не менее, это высококлассная
музыка, записанная с участием звезд мирового рока.
В 1990 году Гэри Мур выпустил весьма достойный альбом
«Still Got The Blues»
(UK-13/US-83), в записи которого участвовали Альберт Кинг, Альберт
Коллинз и Дон Эйри. Это ровная и сильная
работа, стилизованная под хэви-блюз. «Блюзовый период» в творчестве
гитариста продолжался 7 лет; вышел интересный альбом «After Hours» (UK-4/US-145), концертный диск,
сборник, совместный альбом ВВМ «Around
The Next Dream» (с Джеком Брюсом и Джинджером Бейкером, в лучших традициях Cream) и
посвящение Питеру Грину «Blues For
Greeny» (UK-14).
В 1997 году появился новый студийный альбом «Dark Days in Paradise», который вызвал яростное
возмущение давних поклонников музыканта. Мур предстает на нём в амплуа
вокалиста, отодвинув гитару на второй план. По стилистике альбом
напоминает творчество Карлоса Сантаны и Эрика Клэптона, но гораздо
более эклектичен. Интересные, необычные мелодии и богатые аранжировки
придают альбому в целом некий шарм, который, однако, был многими
воспринят как уход автора в эстрадную, чисто коммерческую музыку.
Если возможен электронный блюз-рок, то именно он был представлен на
диске 1999 «A Different Beat». Гэри Мур серьёзно увлёкся экспериментами с
электронным звучанием. Сочетание пронзительной соло-гитары с жёстким брэйкбитом может быть расценено по-разному — и как
смелый шаг вперёд, желание порвать со старыми штампами, и как попытка
поднять свои акции в глазах молодёжи. Как бы то ни было, альбомы 1997 и 1999 пока что являются самыми спорными и самыми
интересными в дискографии гитариста. К сожалению, оба они не сумели
стать заметными событиями в британской электронной музыке, хотя
заслуживают самого пристального внимания.
В 2004 году вышел диск «Power of the Blues», все треки на
котором были новыми, но сыгранными в старом, характерно-муровском стиле
блюз-рока.
